Творчество великого реформатора театра К.С. Станиславского (работа №93893)

Продается впервые!
Тип:
курсовая
Предмет:
Театр
Страниц:
40
Год сдачи:
2015
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление

Введение 3
1. Станиславский К.С.: его биография и система 6
1.1. Краткая биография Станиславского К.С. 6
1.2. Элементы и принципы системы Станиславского и их характеристика 14
2. Характеристика творчества Станиславского К.С. 23
2.1. Литературное наследие Станиславского К.С. 23
2.2. История создания Московского художественного академического театра 26
2.3. Вклад Станиславского К.С. в развитие культуры России 32
Заключение 35
Список литературы 38

Введение:

Теоретик сценического искусства, актер и режиссер, народный артист СССР Константин Сергеевич Станиславский (настоящая фамилия Алексеев) родился 17 (5 по старому стилю) января 1863 года в Москве в семье потомственных фабрикантов и промышленников Алексеевых. К театру имела отношение бабушка Станиславского по материнской линии, известная французская актриса Мари Варлей. В семье Алексеевых, где было девять детей помимо обычных предметов ребята изучали иностранные языки, танцы, фехтование. Семья увлекалась искусством и театром – в московском доме был оборудован специальный театральный зал. Юный Константин увлеченно занимался вокалом и пластикой с лучшими учителями, подражал в ролях актерам Малого театра, выступая в домашнем театральном Алексеевском кружке. Первый сценический дебют в роли Подколесина в пьесе Н.В. Гоголя «Женитьба» состоялся на любительской сцене в доме А.А. Карзинкина на Покровском бульваре в декабре 1884 года. В 1886 году Константин был избран членом дирекции Московского отделения Русского музыкального общества. Позднее он разрабатывает проект Московского Общества Искусства и Литературы (МОИиЛ) и берет псевдоним для сцены Станиславский. Первый спектакль МОИиЛ состоялся 8 (20) декабря 1888 года. В течение десяти лет актерской работы Константин Станиславский стал известным актером, пользующимся успехом наравне с профессиональными актерами императорской сцены. В 1888 году было основано Общество искусства и литературы, где юным Константином были исполнены роли в пьесах «Скупой рыцарь» А.С. Пушкина, «Коварство и любовь» Шиллера, Писемского, где он пользовался большим успехом как выдающийся актер своего времени. В это же время Константин Станиславский сделал первые режиссерские работы по пьесе «Плоды просвещения» Л.Н. Толстого. 14 (26) июня 1898 года в подмосковном Пушкино началась работа труппы Художественного театра (МХТ), основанной Константином Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко. Костяк труппы составили актеры-любители из Общества искусства и литературы и ученики Филармонии. Широкоизвестной является система К.С. Станиславского. Данная школа уходит корнями в определенную плодоносную почву самых лучших традиций существовавшего русского классического искусства, а также русской эстетики. Учреждена Международная премия Станиславского, присуждаемая актерам, режиссерам, театральным педагогам и исследователям, организаторам театрального дела за выдающийся вклад в развитие отечественного и мирового театрального искусства. С 2004 года проводится Международный театральный фестиваль «Сезон Станиславского», в котором принимают участие ведущие мировые театры и режиссеры, своим творчеством развивающие систему Станиславского. Именем Станиславского названы улицы в различных городах России и ближнего зарубежья. Таким образом, можно сказать, что изучение творчества великого реформатора театра К.С. Станиславского представляет на сегодняшний день большой интерес. Все это обуславливает актуальность темы данной курсовой работы. При написании курсовой работы использовались научные труды таких ученых и исследователей, как Вернеке Б., Найденко М.К., Падалко Ю.М., Скляр И.Г., Товстоногов Г. и других. Целью курсовой работы является изучение творчества великого реформатора театра К.С. Станиславского. Задачами курсовой работы являются: ? рассмотреть краткую биографию Станиславского К.С.; ? выделить элементы и принципы системы Станиславского; ? рассмотреть литературное наследие Станиславского К.С.; ? изучить историю создания Московского художественного академического театра; ? рассмотреть вклад Станиславского К.С. в развитие культуры России. Структурно курсовая работа представлена введением, двумя главами, заключением и списком литературы. Во введении ставится ключевая цель и задачи работы. В первой главе рассматривается биография и система Станиславского К.С. Во второй главе происходит рассмотрение творчества Станиславского К.С. В заключении делаются основные выводы по итогам работы.

Заключение:

Константин Сергеевич Станиславский (Алексеев) (5 (17) января 1863 года, Москва, Россия – 7 августа 1938 года, Москва, Россия) – актер, режиссер, педагог, основатель театральной школы по своей системе. Принадлежал по рождению и воспитанию к высшему кругу русских промышленников, был в родстве и дружбе с такими знатоками искусства и меценатами, как С. И. Мамонтов, братья Третьяковы. В 1881 г. вышел из Лазаревского института и начал службу в семейной фирме. Общая неудовлетворенность состоянием русской сцены в конце XIX в., общее сознание, что пора отделить традиции живые, связанные с самой природой актерского творчества, от традиций фальшивых, от рутины, жажда «дать побольше простору фантазии и творчеству», привели Станиславского и Немировича-Данченко к идее объединить и свои художественные цели, и воспитанные ими группы актеров. Режиссура Станиславского была нераздельна с разгадыванием красок жизни, открывавшейся ему в пьесе. Его фантазия мгновенно оживляла текст и изобретала сценические средства гибкой, сильной и неожиданной передачи рисовавшегося ему образа мира, в котором происходит действие – мира кремлевских палат или ночлежки, чинного городка в «Докторе Штокмане» или Берендеева лесного царства в «Снегурочке» (1900 г.). В судьбе Станиславского тяжело отозвались две последние его работы: Сальери в трагедии «Моцарт и Сальери» Пушкина (1915 г.), и Ростанев, которого он должен был вновь играть в готовившейся с 1916 г. новой постановке «Села Степанчикова», но так и не сыграл. Причина двух этих неудач, показанной и непоказанной публике, остается одной из загадок истории театра и психологии творчества. После того как он «не разродился» Ростаневым, Станиславский навсегда отказался от новых ролей (нарушил этот отказ лишь в силу необходимости, во время гастролей за рубежом в 1922 – 1924 гг. согласившись играть воеводу Шуйского в старом спектакле «Царь Федор Иоаннович»). Творческое наследие великого К.С. Станиславского имеет огромное значение, как для отечественной, так и в целом для мировой культуры. Можно говорить о том, что современный театр бессознательно или же сознательно опирается на концепцию совершенно нового театра, которая была создана именно К.С. Станиславским. Такое понятие, как «Система Станиславского» является совокупностью различных взглядов именно по различным вопросам теории театра, определенного творческого метода, каких-либо принципов режиссерской и актерской техники. Разработанная именно как определенное практическое руководство для режиссеров и актеров, данная система приобрела намного более обширное значение, она стала профессиональной и эстетической основой всего сценического искусства. В системе Станиславского именно актер является определенной центральной фигурой. Можно говорить о том, что учение об определенной природе, ключевых законах современного актерского творчества, различных методах, приемах управления им является бесценным вкладом К.С. Станиславского во всю историю современной мировой культуры. В рассматриваемой системе Станиславского ни один определенный не действует отдельно. То есть не могут применяться упражнения лишь на активное развитие воображения или же на определенное развитие памяти. Абсолютно все элементы рассматриваемой системы являются тесно взаимосвязанными, они разделяются лишь теоретически. Основными элементами системы являются: внимание, воображение и фантазия, общение и взаимодействие, мышечная свобода, темпо-ритм, вера. Некоторое действие – это стержень системы. Именно действие постоянно держит в себе все. Если действие является подлинным, то и внимание, а также воображение, вера уже обеспечены. Однако ни одно определенное действие не может существовать без определенного темпо-ритма. Нужно отметить универсальный, а также всеобщий и вневременной характер данной системы. Станиславский являлся выдающимся определенным теоретиком театра. Он вдохновенно творил, а также создавал различные образцы современного театрального искусства, глубоко осмысливал весь процесс сценического творчества. Драматург в своих новых постановках выдвигал, а также решал смелые задачи, которые имеют принципиальное значение в целом для всего театрального искусства. Сегодня под достаточно сильным влиянием определенных творческих идей исследователя активно развивается театральное искусство. Данное влияние постепенно становится глубже и шире по мере того, как существенно укрепляется определенный лагерь демократического искусства, увеличивается стремление различных прогрессивных художников именно к реалистическому отображению всей жизни. Литературное наследие исследователя привлекает пристальное внимание работников искусства, а также людей науки. Чтобы передать всему молодому поколению определенные свои знания, исследователь задумал написать определенный многотомный труд именно о сценическом искусстве, где он хотел изложить все, чему его научил его творческий опыт режиссера и актера, а также педагога. Помимо вышедших книг под названием «Моя жизнь в искусстве» и «Работа актера над собой» исследователь также готовил определенную книгу о работе актера над ролью, он предполагал написать исследования о режиссуре и об определенном искусстве оперного актера. Однако смерть помешала Станиславскому осуществить весь свой замысел.

Список литературы:

1. Абалкин Н. Рассказы о театре. – Молодая гвардия, 1989. – 304 с. 2. Вернеке Б. История русского театра XVIII-XIX века. – М.: Искусство, 2003. – 476 с. 3. Дорофеева И.Я. Московский Художественный театр и зрители: диссертация кандидата искусствоведения. – Л., 1983. – 291 с. 4. Калашников Ю.С. Театральная этика К.С. Станиславского. – М.: Всероссийское театральное общество, 1960. – 72 с. 5. Марков П.А. Правда театра. – М.: Искусство, 1965. – 390 с. 6. Падалко Ю.М. Система Станиславского как личностное знание и симфоническое мышление // Мир науки, культуры, образования. – 2010. – №3. – С. 31-33. 7. Смелянский А. М. Профессия – артист // Станиславский К. С. Собр. соч.: В 9 т. – М.: Искусство, 1989. Т. 2. – 320 с. 8. Соловьева И.Н. Московский Художественный театр. Жизнь и приключения идеи. – М., 2007. – 252 с. 9. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. – М.: Просвещение, 2001. – 548 с. 10. Станиславский К.С. Работа актера над собой. – М., 2008. – 496 с. 11. Театр: Энциклопедия. – М.: ОЛМА – ПРЕСС Образование, 2002. – 320 с. 12. Товстоногов Г. Зеркало сцены. – Л., 2001. – 73 с. 13. Черкасский С.Д. Система Станиславского и опыт Страсберга: опыт сравнительного анализа // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. – 2011. – №143. – С. 143-150. 14. Биография Константина Станиславского. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://ria.ru/spravka/20130117/918202761.html 15. История Московского художественного академического театра. Справка. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://ria.ru/culture/20100125/206174312.html#ixzz3r3s3DgMl 16. Константин Сергеевич Станиславский. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.hrono.ru/biograf/bio_s/stanislavski.php 17. Константин Сергеевич Станиславский. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://mxat.ru/history/persons/stanislavsky/ 18. Лауреаты Международной премии имени Станиславского объявлены в Москве. –[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://tvkultura.ru/article/show/article_id/102106/ 19. Найденко М.К. Система К.С. Станиславского. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://cheloveknauka.com/sistema-k-s-stanislavskogo 20. Новикова М. Театральная деятельность Станиславского. –[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://origam.ru/teatralnaya-deyatelnost-stanislavskogo.html 21. Пять принципов системы Станиславского. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.dramaschool.com.ua/statti/pat-principov-sistemy-stanislavskogo 22. Савичева Т.С. Московский Художественный театр в общественной и культурной жизни России конца XIX - начала XX века. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/moskovskii-khudozhestvennyi-teatr-v-obshchestvennoi-i-kulturnoi-zhizni-rossii-kontsa-xix-nac#ixzz3r5AWNQz1 23. Скловская Е.Г. Элементы системы Станиславского и их действенная природа. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://samlib.ru/s/sklowskaja_e_e/statxja.shtml 24. Скляр И.Г. Эстетика сценического творчества актера: на материалах системы К. С. Станиславского. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/estetika-stsenicheskogo-tvorchestva-aktera-na-materialakh-sistemy-k-s-stanislavskogo#ixzz3r3x3kkLr 25. Станиславский К.С. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://um.mos.ru/personalities/8037/ 26. Станиславский К. С. Собрание сочинений в восьми томах / ред. М. Н. Кедров. – М.: Государственное издательство «Искусство», 1954. 27. Энтони Хопкинс получил премию Станиславского. –[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://lenta.ru/news/2015/10/05/hopkinsstanislavsky/ 28. Юрий Григорович и Энтони Хопкинс удостоены премии Станиславского. –[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.gazeta.ru/culture/news/2015/10/05/n_7671785.shtml 29. Я буду в час. История создания МХАТа. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://bloknot.tv/?p=575

Цена:1225 руб.