Проблема создания художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках (работа №92802)

Продается впервые!
Тип:
курсовая
Предмет:
Театр
Страниц:
30
Год сдачи:
2015
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление

Введение 3
1. Теоретические аспекты художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках 5
1.1 Понятие художественного образа 5
1.2 Грим, символ, аллегория, метафора и их значение в образе театрализованных представлений и праздников 10
2. Анализ проблем создания художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках 19
2.1 Общие принципы художественного образа в театрализованных представлениях 19
2.2 Проблема создания художественного образа в музыке при организации праздника 24
Заключение 29
Список использованной литературы 30

?

Введение:

Актуальность работы. Театральная самодеятельность должна непрерывно повышать свой идейный и художественный уровень, не удовлетворяться достигнутыми успехами, упорно овладевать всеми выразительными средствами, помогающими с наибольшей полнотой и яркостью передать идейное содержание исполняемого произведения. Театр объединяет многие виды искусства, и все они служат режиссеру средством донесения до зрителя основной идеи пьесы. Спектакль только тогда может стать полноценным художественным произведением, когда все его компоненты — декорация, свет, музыка, шумовое оформление — подчинены этой основной задаче. И, конечно, главным проводником тех мыслей и чувств, которыми автор хочет взволновать, увлечь зрительный зал, является актер. На нем, в частности на его лице, сосредоточено в первую очередь внимание зрителя. Поэтому такое большое значение для спектакля имеет внешнее оформление образа, то есть его костюм и особенно грим. Все другие художественные элементы спектакля — декорация, музыка, свет только тогда правильно выполняют свои функции, когда они не отвлекают внимания зрителя, а, наоборот, создают на сцене нужную атмосферу, помогают полнее воспринимать главное — игру актеров. И если самодеятельным кружкам можно простить отсутствие дорогостоящих пышных декораций, богатых, строго выдержанных в стиле эпохи костюмов, то неумелое, небрежное пользование гримом ‘непростительно. В отличие от большинства других разновидностей искусств, театр не делает из своей публики сторонних наблюдателей. В любой постановке значение имеет не только игра актеров, но и реакция зрителей. Театральное искусство как бы дает ощутить публике, что она также неотделимая часть его же самого. Трудно себе представить постановку без восхищенных аплодисментов, или же напротив равнодушной тишины. Некоторые древние мыслители пошли еще дальше в мысли об объединении зрителя и актера. Ранее существовала идея, по которой, человек, приходящий на спектакль, видя на сцене концентрированное выражение всех мощных эмоций, испытывает своеобразный катарсис. То есть, зритель идентифицирует себя с актером и ощущает освобождение всех своих подавленных чувств. То есть, было время, когда считалось, что театральное искусство не только доставляет эстетическое наслаждение, но и является своеобразным лекарством для души. Да и сейчас можно обнаружить в этой теории достаточно много правды. Цель работы – проблема создания художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках. Задачи исследования: - рассмотреть теоретические аспекты художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках; - провести анализ проблем создания художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках. Гипотеза - театрализованные представления и праздники рождают у людей сходное, праздничное настроение, создающее праздничную ситуацию, художественный образ играет одну из основных ролей в реализации проекта. Объект исследования – художественный образ. Предмет исследования - театрализованные представления и праздники. Теоретическая значимость работы заключается в исследовании проблем создания художественного образа. Практическая значимость работы заключается в применении полученных результатов, т.е. уменьшении проблем создания художественного образа. Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы. 1. Теоретические аспекты художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках 1.1 Понятие художественного образа В общепринятом понимании художественный образ – это чувственное выражение какой-либо идеи. Этот термин определяет действительность, отражение которой находится в форме конкретного жизненного явления. Художественный образ рождается в воображении человека, занимающего искусством [1]. Чувственное выражение любой идеи является плодом напряженного труда, творческих фантазий и мышления, основанного только на своем жизненном опыте. Художник создает определенный образ, являющийся отпечатком в его сознании реального объекта, и воплощает все в произведении искусства. В картинах, книгах или кинофильмах отражается собственное видение идеи ее создателем. Художественный образ может родиться только тогда, когда автор умеет оперировать своими впечатлениями, которые лягут в основу его произведения. Психологический процесс чувственного выражения идеи заключается в воображении конечного результата труда еще до начала творческого процесса. Оперирование вымышленными образами помогает даже при отсутствии необходимой полноты знаний воплотить свою мечту в созданном произведении. Художественный образ, созданный творческим человеком, характеризуется искренностью и действительностью. Характерной чертой искусства является мастерство. Именно оно позволяет сказать что-то новое, а это возможно только через переживания. Творение должно пройти через чувства автора и быть выстрадано им [2]. Художественный образ в каждой области искусства обладает своей структурой. Она обусловлена критериями выраженного в произведении духовного начала, а также спецификой материала, который используется для создания творения. Так, художественный образ в музыке является интонационным, в архитектуре – статичным, в живописи – изобразительным, а в литературном жанре – динамичным. В одном виде искусства он воплощается в образе человека, в другом – природы, в третьем –предмета, в четвертом выступает как комбинация соединений действия людей и окружающей их среды.

Заключение:

В результате проделанной работы решены следующие задачи: рассмотрены теоретические аспекты художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках; проведен анализ проблем создания художественного образа в театрализованных представлениях и праздниках. Театральное искусство в нашей стране, унаследовавшее лучшие традиции русского театрального искусства прежних веков, глубоко идейно и реалистично. Ставя пьесу, участники коллектива, прежде всего, должны понять смысл драматического произведения, его идею, а затем найти приемы, доносящие их до зрителя. Идейное же содержание спектакля главным образом раскрывается через столкновения и борьбу действующих в пьесе лиц, то есть через действия образов, создаваемых актерами. В создании реалистических образов немаловажная, роль принадлежит гриму. Это не только один из важнейших элементов внешнего оформления роли, грим активно помогает вскрыть внутреннее содержание сценического образа. Точный, идущий от существа роли грим, не только внешне оформляет ее, тем самым как бы завершая процесс перевоплощения актера. Подчас верно найденное внешнее оформление образа помогает актеру яснее ощутить, а зрителю полнее воспринять его внутреннюю сущность. Таким образом, художественный образ сложное и многогранное явление, которое обладает специфичными свойствами и определяется в первую очередь личностью своего создателя, его мироощущением. Средства, которыми создается образ, также многообразны и сложны. Правильное их использование, поможет автору в полной мере передать тот образ, который возник в его замысле. Ориентироваться в средствах создания художественного образа необходимо и простому обывателю. Они помогут ему при восприятии какого-либо произведения искусства, при попытке описать, понять художественный образ, заключенный в нем.

Список литературы:

Аль Д.Н. Основы драматургии: учеб. пособие. – 4-е изд. – СПб: СПбГУКИ, 2005. – 280 с. Вершковский Э.В. режиссура массовых клубных представлений. - Л.: ЛГИК, 1977. Гавдис С.И. Основы сценарного мастерства. - Орел: ОГИИК, 2010. Генкин Д.М. Массовые праздники. - М.: Просвещение, 1975. Генкин Д.М. Театрализованные формы массовой работы клуба. - Л.: ЛГИК, 1972. Махлина С.Т. Семиотика культуры повседневно-сти. – СПб: Алетейя, 2009. – 231 с. Марков О. И. Сценарная культура режиссеров досуговой деятельности как художественно-педагогическое явление. Диссертация на соискание ученой степени доктора педагогических наук. Санкт-Петербург, 1998. Марков О. И. Сценарное мастерство режиссеров театрализованных форм досуга: Монография \ Краснодар. Гос.академия культуры.-Краснодар, 1997.- 273с. Марков О. И. Сценарно-режиссерские основы художественно-педагогической деятельности клуба. - М.: Просвещение, 1988.-Учебное пособие для студентов институтов культуры. - 160 с. Лившиц П. Б., Сценический грим. — Л.—М., 2011 Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме / Статьи. Письма. Записки. — М., 2010. Рубб А.А. Театрализованный тематический кон-церт. Конспект лекций. – М.: АПРИКТ, 2010. – 67 с. Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве. Собр. соч., т. 1. — М., 2014, с. 113—25. www.dic.fcodemec.ru www.skopina.ru

Цена:660 руб.