особенности режиссуры шоу программ (работа №75469)

Продается впервые!
Тип:
курсовая
Предмет:
Театр
Страниц:
30
Год сдачи:
2013
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление

Оглавление
Введение 3
Глава 1. Сущность и содержание Шоу-программ 6
1. 1.Шоу-программы как феномен массовой культуры 6
1.2. Особенности Шоу-программ в России 16
Глава 2. Особенности режиссуры Шоу-программ 19
2. 1.Аудиовизуальные способы современного зрелища 19
2. 2.Технология постановки шоу-программ 24
Заключение 34
Список использованной литературы 36

Введение:

Общество испытывает шок от столкновения с массовой культурой в ее западном, «вестернезированном», варианте. С одной стороны, в массовом сознании продолжают действовать стереотипы, укоренившиеся за годы советской власти, а с другой - активно внедряются образцы потребительской, рыночной культуры, импортируемой с Запада. Современные зрелищные формы все чаще вплетаются в эстетику массовой культуры. Естественно, будучи ориентированными на массового зрителя, они не могут не испытывать на себе ее влияния. Таким образом, перед режиссером-постановщиком зрелищных форм стоит проблема реализации творческих сил в условиях повсеместного насаждения ценностей массовой культуры. Шоу-программа - это один из главных элементов любой организации праздников, подчеркивающий торжественность и великолепие праздника. Организаторы программ развлекательного характера дарят себе, детям, друзьям или коллегам незабываемые впечатления с помощью артистов. Шоу-программы должны быть согласованы со сценарием, в котором официальная часть плавно переходит в легкое веселье развлекательной программы, а официально-солидный тон - в непринужденную дружескую атмосферу. На всем протяжении праздника вы услышите поздравления от любимых артистов, талантливых музыкантов, конферансье с чувством юмора и такта. Современного зрителя сейчас трудно чем-либо удивить, в связи с использованием последних достижений научно-технического прогресса в представлениях (свет, звук, лазер, пиротехника и т.п. и т.д.), но порой эти достижения используются настолько непродуманно и не к месту, что теряется эффектность действа. Шоу-программа может быть наполнена выступлениями танцевальных коллективов, артистов оригинального жанра, цирковыми номерами, выступлениями фокусников, магов и дрессированных животных. В последнее время шоу-программы стали неотъемлемой частью почти любого мероприятия: будь то пышная презентация или корпоративная вечеринка. Однако надо сказать, что зачастую эти программы отличаются стандартностью и предсказуемостью. Конечно, современная режиссура массовых зрелищ обязана идти в ногу со временем и использовать те технические приемы и достижения, которые использует массовая культура, но, с другой стороны, необходимо сохранять тот богатый режиссерский опыт, который был накоплен за многие годы, если мы хотим сохранить режиссуру зрелищных форм как самостоятельный вид искусства. К концу XX в. массовая культура стала не только важнейшим фактором современного социума, но и пространством, в котором существуют и активно развиваются все виды искусства. Появляются новые виды и жанры искусств, отвечающие вкусам и потребностям массовой культуры. Так, в музыкальном искусстве в последней трети двадцатого столетия мы наблюдали появление нового потребительского жанра - поп-музыки, в литературе - жанра «массовой беллетристики», активно распространяется любимое детище массовой культуры - телевидение. Искусство зрелищных форм также претерпело изменения в связи с распространением массовой культуры. В конце XX века родился новый жанр, получивший широкое распространение и популярность, - шоу-программы. В последнее время в афишах, приглашающих зрителей на различные мероприятия, используется приставка «шоу». На «шоу-программы» приглашают парки культуры и отдыха, концертные и выставочные залы, кинотеатры и далее телевизионные программы. Шоу - одна из ярчайших форм современной развлекательной культуры, включающей в себя основные отличительные особенности постмодернизма, такие как синтез, монтаж, фрагментарность и амбивалентность. Шоу-программа - синтетический жанр искусства, подразумевающий слияние разножанровых номеров в единую композицию посредством монтажа Фрагментарность и амбивалентность шоу-программы объясняется тем, что ее составными частями являются номера, обладающие собственной внутренней структурой и использующие различные средства выразительности. Цель работы: рассмотреть особенности режиссерской постановки шоу-программ Задачи: 1.рассмотреть сущность шоу-программы как феномена культуры 2.описать способы постановки шоу-программы 3.описать технологии постановки шоу-программы Глава 1. Сущность и содержание Шоу-программ 1. 1.Шоу-программы как феномен массовой культуры Общество испытывает шок от столкновения с массовой культурой в ее западном, «вестернезированном», варианте. С одной стороны, в массовом сознании продолжают действовать стереотипы, укоренившиеся за годы советской власти, а с другой - активно внедряются образцы потребительской, рыночной культуры, импортируемой с Запада. Современные зрелищные формы все чаще вплетаются в эстетику массовой культуры. Естественно, будучи ориентированными на массового зрителя, они не могут не испытывать на себе ее влияния. Таким образом, перед режиссером-постановщиком зрелищных форм стоит проблема реализации творческих сил в условиях повсеместного насаждения ценностей массовой культуры. Конечно, современная режиссура массовых зрелищ обязана идти в ногу со временем и использовать те технические приемы и достижения, которые использует массовая культура, но, с другой стороны, необходимо сохранять тот богатый режиссерский опыт, который был накоплен за многие годы, если мы хотим сохранить режиссуру зрелищных форм как самостоятельный вид искусства. [3]

Заключение:

Массовое искусство - один из самых ярких феноменов XX века. Это новый тип художественной практики, ориентированный на массовое, доступное, популярное развлечение, имеющий, впрочем, корни в глубоком прошлом. Калейдоскопическая смена многообразных стилевых и жанровых направлений эстрадного искусства XX века соответствовала ритму современной истории, чей ход приобрёл невероятную скорость. За относительно короткий по меркам истории период протяженностью всего лишь в сто лет на авансцену музыкального искусства выдвигались и исчезали, уступая место другим, разнообразные направления. И ни одно из них не смогло обойтись без использования различных технических средств. Об этом пишет в своей книге известный российский продюсер, один из ведущих практиков отечественного шоу-бизнеса Иосиф Пригожин: «На становление и размещение современных форм эстрадного исполнительства, и формирование шоу-бизнеса большое влияние оказывает научно-технический прогресс. Это, прежде всего, световая, звуковая индустрия, цветное, звуковое, стереоскопическое кино, компьютеризация световой и цветовой аппаратуры, поливидеоэкран и т.д. Производство такой музыкальной, художественной продукции немыслимо без наличия профессионалов шоу-бизнеса — продюсеров, менеджеров, режиссеров, художников. Совершенствование технического оборудования и музыкальных инструментов влечет за собой появление новых форм, удовлетворяющих нужды не только отдельных потребителей, но и фирм, которые используют это оборудование в создании концертных программ, представлений, дискотек, ночных клубов». Системное изучение этих средств в контексте массового эстрадного искусства создает предпосылки к историко-эстетическим и классификационным обобщениям, важным для современного искусствознания. Безусловно, на первый взгляд технические средства оформления массового представления весьма разнообразны и имеют между собой не много общих черт. Однако есть общие константы, которые находятся вне зависимости от технологической специфики. Они определяют смыслосодержательность данного феномена внутри художественного пространства эстрадного искусства. Культуросозидающая роль технического прогресса в массовом искусстве несомненна. Он сообщил импульс рождению новых форм массовых искусств: поп -, рок-музыки и их многочисленных разновидностей. Грамзапись и широкое распространение граммофонных пластинок способствовали мгновенному распространению культурной информации среди огромного числа людей. Возникновение электроинструментов определило художественный язык джаза, рока и современной эстрадной песни. Развитие звукоусилительных устройствпозволило исполнителям охватывать гораздо большее, чем ранее,„количество зрителей и слушателей -и производить на них гораздо более сильное впечатление. Развитие лазерных технологий способствовало возникновению абсолютно новых визуальных жанров искусств

Список литературы:

Горюнова И. Э. Режиссура массовых театрализованных зрелищ и музыкальных представлений. – СПб.: Композитор, 2009 Загуменнов А. П. Просто о сложном. Запись и редактирование звука. Музыкальные эффекты. – М.: НТ-Пресс,2004; Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. Инновационные технологии обучения культурно-досуговой деятельности: сб. науч. тр. / под науч. ред. А.Д. Жаркова, В.М. Чижикова. - М., 2000. Липков, А.И. Проблемы художественного воздействия: Принцип аттракциона / А.И.Липков. - М., 1990. М.: Аспект-Пресс, 2004; Родзишевский А. Ю. Основы аналогового и цифрового звука. – М.: Вильямс, 200 Массовая культура: учеб.пособие / К.З. Акопян, А.В. Захаров, С.Я. Кагарлицкая и др. - М., 2001. Разлогов, К. Коммерция и творчество: Враги или союзники / К.Разлогов. - М., 1992. Ратнер, Я.В. Эстетические проблемы зрелищных искусств / Я.В.Ратнер. - М., 1980. Севашко А.В. Звукорежиссура и запись фонограмм. – М.: Додэка XXI век, МК-Пресс, 2007. Эйзенштейн СМ. Избранные произведения. В 6 т. Т. 2. - М., 1965. Эстрада в России: XX век: энциклопедия. - М., 2004

Цена:518 руб.