Передача пространства в живописи.Закономерность цветовой и воздушной перспективы (работа №63634)

Продается впервые!
Тип:
курсовая
Предмет:
Живопись
Страниц:
30
Год сдачи:
2013
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление


Введение 3
1. Пространство как фактор композиции. 5
2. Понятие и виды перспективы. 9
3. Правила взаимодействия цветовой и воздушной перспективы 20
Заключение 25
Список литературы 27

Введение:

Живопись – создание художественных образов с помощью красок. Передача объема и пространства связана со светотеневой моделировкой, воздушной и линейной перспективой, использованием пространственных качеств теплых и холодных цветов, тональных градаций. В разные эпохи и у разных художников предметы и пространство изображались неодинаково: например, пространство в иконе не уходит в глубину, плоское, а пространство в реалистической живописи XIX века, скажем, в пейзажах Левитана, глубокое, насыщенное светом и воздухом. Частые нарекания вызывают картины, где объемные предметы изображены так, будто они вырезаны из листа картона. Иногда все эти отклонения от реальной природы объясняют пустым оригинальничанием художников или, даже более решительно, неумением приблизиться к достоверному изображению предметов и пространства. Между тем источник отклонений вовсе не в неумении или нежелании следовать природе, а в особых образных представлениях о ней, которые не всегда совпадают с объективным зрительным опытом. Это очень общие и широкие представления, охватывающие всю природу. Изображая предметы и пространство плоскими или трехмерными, стремясь к реальности или обходя ее стороной, художник выражает свое миропонимание, высказывает своего рода философию искусства.

Заключение:

В разные эпохи и у разных художников предметы и пространство изображались неодинаково: например, пространство в иконе не уходит в глубину, плоское, а пространство в реалистической живописи XIX века, скажем, в пейзажах Левитана, глубокое, насыщенное светом и воздухом. Частые нарекания вызывают картины, где объемные предметы изображены так, будто они вырезаны из листа картона. Иногда все эти отклонения от реальной природы объясняют пустым оригинальничаем художника или, даже более решительно, неумением приблизиться к достоверному изображению предметов и пространства. Между тем источник отклонений вовсе не в неумении или нежелании следовать природе, а в особых образных представлениях о ней, которые не всегда совпадают с объективным зрительным опытом. Это очень общие и широкие представления, охватывающие всю природу. Изображая предметы и пространство плоскими или трехмерными, стремясь к реальности или обходя ее стороной, художник выражает свое миропонимание, высказывает своего рода философию искусства. Недаром говорят: «Я художник, я так вижу».

Список литературы:

1. Лактионов А., ВиннерА. Заметки о технике живописи // Художник. 1961, № 3. С.38-42. 2. Яковлев Б. Цвет в живописи // Художник. 1961, № 3. С.27-31. 3. РаушенбахБ. В. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов. — М.: Наука, 1980. 4. РаушенбахБ. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве: Общая теория перспективы. — М.: Наука, 1986. 5. ПанофскийЭ. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика / Пер. с нем., англ., лат.,др.греч. И. Хмелевских, Е. Козиной, Л. Житковой, Д. И. Захаровой. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 336 с. 6. Макарова М.Н. Учебник для высшей школы «Перспектива». 2-е изд. М.: Академический проект, 2006. 7. Ожегов С.И. и Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80000 слов и фразеологических выражений – 4-е изд., дополненное, - М.: Азбуковник, 1999-944 стр. 8. www.shedevrs.ru

Цена:330 руб.