Жанры кинокритики: история, теория, современная практика (работа №60096)

Тип:
курсовая
Предмет:
Основы творческой деятельности журналиста
Страниц:
0
Год сдачи:
2012
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление


ВВЕДЕНИЕ 3
1 КИНОКРИТИКА КАК ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ЖАНР 5
1.1 Критика на страницах периодических изданий 5
1.2 Жанры критики 9
2 СПЕЦИФИКА РАЗВИТИЯ ЖАНРОВ КИНОКРИТИКИ 17
2.1 Анализ основных жанров 17
2.1.1 Рецензия 17
2.1.2 Обозрение 24
2.1.3 Интервью 26
2.2 Критерии оценки произведения 29
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 34
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 36

Введение:

Общеизвестно утверждение о том, что смешение жанров в журналистике нежелательно. Например, в изобразительном искусстве взаимопроникновение жанров исторически обусловлено и неизбежно, однако в журналистике «чистота» жанра является его качественной характеристикой. Понятие «жанр» – так, как оно сложилось в мировой практике, есть обозначение определенного вида того или иного рода творчества и продуктов этого вида . Критика с далеких времён является мостом между читателем, зрителем и искусством. Различают кинокритиков, специализирующихся в области кинематографии, литературных критиков, работающих с произведениями художественной литературы. Музыкальных критиков и театральных критиков, а также художественных критиков, предмет занятий которых составляют изобразительные искусства. К традиционно сложившейся группе профессий критиков примыкает сравнительно недавно появившаяся профессия ресторанного критика. К критикам относят знатоков и ценителей, обычно профессионально подготовленных, которые регулярно оценивают и интерпретируют концерты, спектакли, произведения различных искусств и, как правило, публикуют свои наблюдения и суждения в периодических изданиях. Актуальность темы обусловлена тем, что в последнее время в России жанры критики, в частности кинокритики, практически вымирают. Киноведы превращаются в элементарных обозревателей, рецензии – в развернутые аннотации. Если ранее считалось, что кино – это искусство, а не развлечение, что оно несет в себе информацию о метафизике, о жизни, о судьбах мира, то в настоящее время оно всё больше воспринимается как развлечение. А в этом плане уже и идейное содержание заменило стремление к большей выгоде от выпускаемого продукта. Но изменения коснулись не только самих создаваемых произведений, но кинокритики. К сожалению, кинокритика сейчас не играет такой ведущей роли в воспитании вкуса, как когда-то играла литературная критика. Зрители охотнее идут на развлекательные фильмы и совсем игнорируют серьёзные, а, по мнению исследователей, идеальной ситуацией является та, когда зрители проявляют одинаковый интерес и к серьёзным, и к развлекательным фильмам. Ведь без этого нельзя создать целостное представление о киноискусстве, как нельзя воспитать в себе грамотного и умного зрителя. Особенно это важно в наше время, когда требуются не столько художники, сколько талантливые реципиенты. Объект исследования – кинокритика как публицистический жанр. Предмет исследования – история, теория, современная практика жанров кинокритики. Целью исследования в курсовой работе является изучение возникновения жанра кинокритики, его разновидностей, а также современные виды критики произведений киноискусства.

Заключение:

Творческий процесс присутствует в той или иной форме при создании любого экранного произведения. Однако авторский замысел при этом может быть чрезвычайно различен. Первичная оценка производится по внешним формальным признакам: объем произведения (измеряется экранным временем); наличие выраженной структуры в виде частей, рубрик, отделенных заставками сюжетов; материальный носитель и форма (фильм или видеозапись, цветной или одноцветный, любительский или профессиональный в смысле использованной аппаратуры) и т.д. В подавляющем большинстве случаев поверхностная оценка оказывается достаточной для критикоописательной (не научной) идентификации жанра произведения или, по крайней мере, его рода. С другой стороны, в такой оценке ее автор более свободен, чем исследователь, и может одному произведению приписать отношение одновременно к нескольким жанрам, имея в виду изобразительно-выразительные средства и стили. Оценка произведения, которую может дать грамотный критик, хорошо знакомый с современным гуманитарным тезаурусом, всегда будет субъективной и почти никогда недоступна формализации. Фактически это описание произведения или их группы (одного автора, общего жанра или представленных на просмотре) в ассоциативно-сравнительной форме требует от критика не меньшего таланта, чем создание самого произведения от его автора. Время подвергает переоценке многое. Видовой состав жанров публицистики подвергается нивелировке, усредняется и уменьшается. И, тем не менее, одно в российской журналистике остается неизменным – это отношение к факту как началу всех начал, тому источнику, откуда берутся и информационные, и аналитические, и художественно-публицистические жанры. Конечно, факт в каждом из жанров используется по-разному. Факт – это реалии сегодняшнего дня. Факт – это рациональное начало в журналистике. Носителями рациональной журналистики выступают информационные и аналитические жанры, занимающие ведущее место в периодических изданиях. Более 90% газетной площади отводится ведущим жанрам газетной публицистики – информационным и аналитическим. Наше смутное время не дает простора для художественно-публицистических жанров. Но пройдет два-три десятилетия, и жанры художественной публицистики вернутся на страницы массовых, качественных изданий.

Список литературы:

1. Барнева, Е.В. Журналистское мастерство. Учебно-методическое пособие / Е.В. Барнева, О.А. Петрова, Н.Э. Шишкин. – Тюмень: Изд. ТюмГУ, 2008. – 81 с. 2. Баканов, Р.П. Критерии анализа телевизионных передач и тенденций развития телевизионного вещания в творчестве телекритика Юрия Богомолова // Ученые записки. – Казань: Казанск. ГК, 2011. – С. 177-189 3. Бобков, А.К. Газетные жанры: Учебное пособие / А.К. Бобков. – Иркутск: Иркут. ГУ, 2005. – 64 с. 4. Дзялошинский, И.М. Культурная проблематика в СМИ: влияние представлений журналистов на освещение событий культурной жизни. 5. Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста / Под ред. С.Г. Корконосенко. – СПб: Знание, СПбИВЭСЭП, 2000. – 410 с. 6. Курышева, Т.А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: Учебное пособие / Т.А. Курышева. – М.: ВЛАДОС-ПРЕСС, 2007. – 295 с. 7. Лазутина, Г.В. Жанры журналистского творчества / Г.В. Лазутина, С.С. Распопова. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 320 с. 8. Смелкова, З.С. Риторические основы журналистики. Работа над жанрами газеты: Учебное пособие / З.С. Смелкова, Л.В. Ассуирова и др. – М.: Флинта, Наука, 2002. – 320 с. 9. Тертычный, А.А. Жанры периодической печати: Учебное пособие / А.А. Тертычный. – М.: Аспект Пресс, 2002. – 320 с. 10. Интернет-ресурс: www.kinopoisk.ru

Цена:375 руб.