Перспектива в иллюзионистической живописи барокко. (работа №57422)

Продается впервые!
Тип:
курсовая
Предмет:
Живопись
Страниц:
20
Год сдачи:
2012
Не подходит готовая?Закажи уникальную!

Мы будем пользоваться современным списком литературы, выполним все требования по наполнению и оформлению, проверим на плагиат и проведем дополнительный контроль качества, бесплатно распечатаем работу у нас в офисе, позвоним и спросим на какую оценку вы защитились.

Оглавление


ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………….3
ГЛАВА 1. РАЗВИТИЕ ЗНАНИЯ О ПЕРСПЕКТИВЕ………………….........6
ГЛАВА 2. ИЛЛЮЗИОНИСТИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ БАРОККО……….15
ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………26
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК………………………………………28

Введение:

Происхождение термин «барокко», давшего название этому противоречивому художественному стилю происходит из португальского языка. Словоbarroco (в буквальном смысле – жемчужина неправильной формы) входит в употребление только в начале XVIII века иупотребляется для обозначения любого необычного и странного предмета вобщем. Со второй половины XIX века он начинает обозначать явления сферы истории искусства и связывается, в первую очередь, с архитектурой. Для того времени характерна трактовка барокко как периода угасания и даже вырождения высокого ренессансного искусства. Происхождение стиля барокко связывают с искусством Рима XVI-XVII веков.Из этого центра и началось распространение стиляпо многим европейским странам. Изначально он складывался в архитектуре, но впоследствии охватил и иные виды искусства – скульптуру, живопись, музыку, литературу.Вэтом масштабном движении проявился его мощный стилеобразующий потенциал и стремление к единству разных форм художественного выражения. Однако, нельзя не отметить и тенденцию к выражению региональных и национальныхособенностей.Вследствие этогобарокко, распространившееся от Испании до России, имеет несколько значительных художественных центров. Этот факт предопределил и трудности установления хронологических рамок эволюции стиля.Но, несмотря на разнообразие национальных школ, к середине XVIII века барокко вытесняется неоклассицизмом, который сформировался как оппозиционное направление. Становление барокко в XVII веке исследователи часто соотносят с явлением Контрреформации, влиянием идей Тридентского собора (1545-1563) и роли католической церкви в искусстве. Все эти явления привнесли в духовную сферу барокко героическое начало и мистический спиритуализм. Созданный в Париже в 1534 г. орден иезуитовактивно реализовывал идейно-художественную программу церкви. С деятельностью этой организации оказалось связано создание рядаизвестных произведений архитектуры и живописи барокко. Если рассматривать барокко в связи с искусством Контрреформации, легкоопределить круг характерных иконографических тем.Наиболее заметные среди них: видения, апофеозы, экстазы, мученичества. Однако сущность барокко не определяется исключительно религиозным аспектом и идеями Контрреформации. К тому же к XVIII веку эта социокультурная определенность стиля исчерпывается и отходит на второй план.Барокко приобретает более художественно-формальную природу. Искусство барочных мастеров часто было прославляемо современниками с исключительным единодушием. Однако усиление волны неоклассицизма привело к последующему отрицанию и осуждениюэтого искусства. Под этим бременем осуждения и забвения барочные мастера продолжали оставаться и в течение всего XIX века. Лишь в начале XX века стал возрождаться интерес к барочным произведениями появились первые объемные монографии, изучавшие феномен этого стиля. Подобные труды издавались, чаще всего, на западе. В нашей же работе использованы в основном труды советских искусствоведов, однако они в свою очередь основаны именно на монографиях западных специалистов. Одной из таких аналитических работ, использованных нами, стала «Проблема реализма в итальянской живописи XVII-XVIII веков» Б.Р. Виппера. Этот автор дает подробнейший обзор монографических исследований своих европейских коллег. Еще несколько работ, таких как «Итальянская живопись XVIII века» и «Художники и скульпторы Италии XVI-XVIII веков» дают общую характеристику истории искусства и представляют любопытный обзор творчества ключевых фигур эпохи. Помимо работы Н. Ольшанской, посвященной исключительно Тьеполо, но дающей интересный портрет эпохи, историческую обстановку и происходившие события не только в Венеции XVIII века, но и во всей Италии помогли восстановить «История искусства зарубежных стран XVII-XVIII веков», «История зарубежного искусства» и «Всеобщая история искусств. Искусство XVII-XVIII веков». Именно в данных сборниках более-менее подробно описаны наиболее значительные моменты, позволяющие составить некоторое впечатление о том времени. В настоящей работе автор преследует цель раскрытия особенностей перспективы в иллюзионистической живописи барокко. Для достижения данной цели были сформулированы несколько задач: 1. Рассмотреть историческое развитие представлений о перспективе в живописи; 2. Дать краткую характеристику стилю барокко и основным представителям иллюзионистической живописи; 3. Описать своеобразие живописных работ мастеров иллюзионистической живописи с точки зрения перспективы. Объектом исследования являются работы барочных живописцев изучаемого стиля и периода. Предмет исследования – особенности перспективы изучаемых полотен. Работа состоит из введения, заключения, списка используемой литературы и основной части, разделенной на две главы.

Заключение:

Художественной доминантой XVII века стала барочная живопись, которая утвердилась практически на всем культурном пространстве Европы. «Патетика, масштабность и эффектность» — под знаменем этого девиза работали знаменитые художники эпохи «жемчужины с пороком». Тем не менее, было бы ошибочно утверждать, что барочную живопись можно представить в виде некого монолита и цельного художественного явления. В конце XVI-начале XVII вв. в Италии в рамках различных живописных школ были сформированы ключевые особенности двух совершенно новых и непохожих друг на друга направлений живописи. К ним относятся реализм Микеланджело Караваджо и академизм братьев Каррачи. Все эти стилистические направления, и «чистое» барокко, и реализм, и академизм, в своей живописной манере решали проблемы преодоления упадочного влияния маньеризма и открывали иные, нестандартные способы художественного отражения действительности. Естественно, декоративная роспись следовала в русле упомянутых тенденций. Особую роль в иллюзионистической живописи барокко играла перспектива, позволяющая открывать купола церквей или потолки соборов. Прием этот, используемый еще во времена Возрождения, например художником Мантенья, получил свое пышное развитие в произведениях Андреаделль Поццо, Тьеполо и других. Несмотря на относительно краткий промежуток времени, в период своего развития барочная живопись прошла достаточно долгий путь, который закончился разочарованием в творениях барочных мастеров и их временным забвением. В настоящее время, однако, интерес к барокко вновь стабилен, что дает возможность надеяться на скорейшее решение проблем исследования этого художественного стиля.

Список литературы:

1. Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве: В 2 т. М.: Изд-во Акад. арх., 1935—1937. Т. 2 ("Три книги о живописи"). С. 36—37. 2. Арган Дж. К. История итальянского искусства. Т.2. М., 1990. с. 196-199; 3. Виппер Б. Р. Проблема реализма в итальянской живописи 17-18 вв. М., 1966. с. 210-231; 4. Всеобщая история искусств. Искусство 17-18 веков. Т.4.М., 1963. с. 52-58; 5. Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве и собрание статей. М.: Изд-во МПИ, 1991. С. 51. 6. Данилова И. Брунеллески и Флоренция. М.: Искусство, 1991. С. 96—97. 7. Дж. Б. Тьеполо /Ред. Л.Н. Салина. М.-Л., 1963. 66 с.; 8. История зарубежного искусства / Ред. М.Т. Кузьмина, Н.Л. Мальцева. М., 1984. с. 243-244; 9. История искусства зарубежных стран 17-18 веков / Ред. В.И. Раздольская. М., 1988. с. 137-144; 10. Итальянская живопись 18 века /Ред. О. Никитюк. М., 1974. с. 41-53; 11. Муратов П.П. Образы Италии. В 3 томах: том 2. – М.: Арт-Родник, 2008. – С.111. 12. Обратная перспектива// Флоренский П.А., священник. Соч в 4-х тт. - Т.3 (1). - М.: Мысль, 1999. - С.46-98. 13. Ольшанская Н. Тьеполо. М., 1957. 63 с.; 14. Педрокко Ф. Тьеполо. М., 1997. 97 с.; 15. Перспектива// Большая Советская Энциклопедия. Режим доступа: http://bse.sci-lib.com/article088435.html 16. Перспектива. Режим доступа: http://www.artdic.ru/txt/15/0831.htm 17. Федоров М. Рисунок и перспектива. М.: Искусство, 1960. 18. Художники и скульпторы Италии 16-18 веков/ Ред. М.В. Андреева, О.Б. Дмитриева. Л., 1963. с. 37- 44; 19. Эстетика: Словарь/Под общ.ред. А. А. Беляева и др. — М.: Политиздат, 1989.— 447 с. 20. Vitruvius Pollio, De architecturalibridecem, VII, pret. 11. 21.White J. The Birth and Rebirth of Pictural Space.London, 1956.

Цена:100 руб.